Jak vytvořit dokonalé cestování psaní hřiště a vede

Jak vytvořit dokonalé cestování psaní hřiště a vede


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Přední autoři cestujících a editoři sdílejí to, co hledají, v dokonalé výšce a vedení. Chcete-li získat více profesionálních rad, zvažte zařazení do programu MatadorU Travel Writing.

DON GEORGE, globální cestovní editor společnosti Lonely Planet, stručně vysvětluje perfektní výšku: „Perfektní hřiště je místo, kde se spisovatel vrhne do mysli editora.“ Popisujeme to v našem programu pro psaní cest jako součást přístupu k „publikačnímu myšlení“. Konečným cílem nemusí být nutně jediné hřiště, ale více o celkovém proces dlouhodobé komunikace s ostatními. Podívejme se, jak některé z těchto prvků spolupracují:

  • Vizualizace toho, co si bude editor myslet, když obdržíte svůj rozteč / podání
  • Prezentujte sebe a svou práci upřímně
  • Sítě s editory a dalšími spisovateli

Vizualizace toho, co si bude editor myslet, když obdržíte váš rozpis / podání

Umístěte se na místo svých editorů. Každý den si mohou přečíst desítky, možná stovky e-mailů. I když vaše hřiště doplňuje redakční vizi publikace, domníváte se, že to berou vážně, pokud není prezentováno transparentním a ohleduplným způsobem - způsobem, který ukazuje, že jste si přečetli jejich publikační a publikační pravidla? Nebo že jste si našli čas, abyste zjistili, kdo to vlastně je nebo jak hláskují svá jména? Myslíte si, že otevřou dotazy adresované jednoduše „ahoj“ nebo „milí paneři“? A co takhle hřiště postavená na hustých, dlouhých odstavcích, které budou muset analyzovat, aby se dostali k hlavním myšlenkám?

Široce otevřený. Jak komunikujete svůj styl jako spisovatel, cestovatel, člověk, s ostatními? Obrázek Zach Dischne

Prezentujte sebe a svou práci upřímně

Redaktoři nemají čas na prodejní místa. Většina z nás má přirozenou averzi k rétorice, a tak e-maily vysvětlující, že „Tento příběh by byl pro vás perfektní, protože…“ nebo „Jsem perfektní pro tento časopis, protože…“ mají často opak zamýšlených účinků: Mají tendenci distancovat nebo odcizit editor od spisovatele. To, co lidi pohání, je upřímnost, autentičnost, pocit spojení. Ale neberte to jako omluvu, abyste byli líní; hřiště, které jednoduše vysvětluje, jak se chystáte cestovat do X, a „zajímají vás nějaké příběhy?“ plýtvá časem každého. Obecně se mi líbí:

  • Jeden krátký (2-3 věty) odstavec s ...
  • Hlavní myšlenka příběhu byla představena hned a zúžena na jeden řádek, nebo ideálně pracovní název.
  • Pokud spisovatel poprvé přispívá k Matadoru, jediná adresa URL pro jejich nejreprezentativnější práci / projekty.
  • Důkazy (nejsou výslovně uvedeny jako ve výše uvedených příkladech, ale více naznačené způsobem, jakým jsou předkládány nápady / projekty), že autor „dostane“ naši redakční vizi a konkrétně s námi chce spolupracovat.
  • Styl nebo přístup, který vyzařuje nedostatek tlaku, úzkosti nebo potřebu držadla, dokonce zachází tak daleko, že nabízí potenciální vyloučení odpovědnosti nebo „únikovou cestu“ a vyzývá editora, aby neodpověděl (Příklad: „… a pokud tomu tak není) vhodné pro Matador, bez obav, budu vás informovat o budoucích projektech. “)

Sítě s editory a dalšími spisovateli

Někteří lidé mají sklon udržovat si své komunikační styly tak krátkozraké nebo „rozčleněné“ - mikro-zaměřené na práci - že celá korespondence je nudná nebo bezútěšná, i když je projekt potenciálně chladný. Jo, je to dokument o ohrožených orchidejích, chápu to, ale zatraceně kámo, kde je tvůj stoke?

Hřiště, která zmiňují přátele, setkání, život mimo bezprostřední projekt, mohou na chvilku natáhnout editora z drsného heads-down „režimu e-mailové odpovědi na videohry“ a do vnímavějšího head-space. Pokud jste se skutečně setkali s editorem nebo máte nějaké spojení prostřednictvím sociálních médií, rozhodně s ním otevřete: „Hej, Don, krátce jsme hovořili v __________,“ nebo „hej, Don, _______, poslal mi svůj e-mail; společně jsme chodili do školy na UNCA. “

Ačkoli je to opatrné - pokud přetažení jména obsahuje dokonce rachot benality, nebo pocit, že vyvíjíte nátlak, pákový efekt nebo implikujete nárok na laskavost, zcela zabije jakýkoli potenciální stoke, který byste jinak mohli sdělit.

I když nejde o skutečné hřiště, tady je jednoduchá redakční korespondence, kterou jsem dostal včera v noci, která má tento pocit „života mimo projekt“, a především, nedostatek tlaku:

Hej, právě jsem se tento týden vrátil do Kalifornie. Vracím se na stopu s psaním atd. Dokončil jsem kus knihy, na který vám a Candice předám samostatný e-mail, a můžete mi poskytnout zpětnou vazbu. Téměř jsem také dokončil tento kousek na přechodném cestování a v letním městě, které zítra odpoledne mohu poslat. Měli skvělé léto a skvělý výlet, ale byli tak rozladěni, že si mohli sednout a vyrazit další kousky pro Matadora. Také se těší na výlet do Kanady za pár týdnů.

Možná si můžeme příští týden povídat o Skype, dejte mi vědět, až budete mít volno.

Doufám, že je vše v pořádku,
-Hell

Vedení

Zatímco hřiště jsou klíčovou součástí publikačního procesu, v konečném důsledku jako spisovatelů záleží ještě více na tom, jak píšeme naše příběhy. Vedení nebo otevření příběhu je zásadní, protože určuje, zda čtenář váš příběh zapojí / dokončí.

I když souhlasím s duchem Kugelova výroku výše - „Nejlepší vedení jsou ty, na rozdíl od všeho, co jste kdy četli“ - podle mého názoru ve skutečnosti není nic úplně originálního v samotném jazyce. Jazyk je lineární, monofonní (tj. Nemůžete vytvořit „akord“ se slovy) a má konečný počet skutečných větných struktur. Takže pro mě může být přesnější prohlášení: „Nejlepší vedení cítit na rozdíl od všeho, co jste kdy četli. “ Originalita tedy přichází ve formě konfliktů, vhledů a hlasů postav (včetně vypravěče).

To vše řekl, pojďme se podívat, jak můžeme kombinovat různé věty struktury a znaky:

1. Veďte s vypravěčem problematickou nebo zjevně stresující situaci.

Před třemi dny jsem projektil zvracel z automobilové rikše ve Varanasi v Indii na cestě na vlakové nádraží. To bylo po týdnu letů z Vermontu do Chicaga do Colorada do New Yorku do Bruselu do Nového Dillí do Káthmándú. Noční vlak z Varanasi do Kalkaty byl jen mírně nešťastný a našel jsem levnou místnost od Sudder Street s loupající se žlutou tapetou.

Čtenáři přirozeně vcítí do vypravěče - a mají tendenci být vtahováni přímo do příběhu - když čelí bezprostředním potížím nebo obtížím.

2. Veďte odzbrojující jednoduchou a krátkou deklarativní větu.

S Johannem jsem potkal autobus Greyhounda, který jezdil z Bostonu do hlavního města země.

Jednoduché deklarativní věty - zejména krátké věty - mají tendenci vtáhnout čtenáře do příběhu kvůli jejich přirozené čitelnosti. Čtenář rychle prochází první větou a začíná hned do druhé věty, než aby byl zpomalován od samého začátku.

3. Veďte apostrofem ke konkrétní postavě.

Strávili jsme léto na cestě mezi vaším domovem a mým.

Apostrof je literární zařízení, ve kterém vypravěč řeší abstrakci nebo zosobnění, které není fyzicky přítomné. Protože příběh není zaměřen „na“ čtenáře, může generovat vrstvu ironie, pocit voyeurismu - což nám umožňuje zkoumat intimní emoce, vztahy a podrobnosti, které bychom jinak nemuseli.

4. Začněte v médiích s popisy, které umístí čtenáře doprostřed scény.

Útesy ve spodní části rokle byly strmější, než jsem si myslel, a bylo to na dotek a jít asi hodinu, děrování děr ve sněhovém balení a zavěšení na jakýkoli keř, který jsem našel, doufaje, že celá tvář nebyla o klouzat-sklouznout pryč do proudu dole, unavený psem, a slunce cesta kolem šla dolů přes rozeklané tři vrcholy Mt. Ashibetsu.

Silné viscerální popisy fungují na více úrovních. Všimněte si, jak vypravěč popisuje věci, které jsou doslova pod nohama („děrování děr ve sněhu“), stejně jako vzdálené (slunce zapadalo „nad zubatými vrcholky Mt. Ashibetsu“), stejně jako jeho vlastní pocity (naděje, strach), vše v jedné větě.

5. Olovo s tvrzením.

V Latinské Americe nemůžete projít dveřmi bez pozdravu samotného „místa“.

Tvrzení nebo jednoduchá tvrzení / prohlášení o víře mohou být velmi účinná jako vodítka, když se čtenáře přímo zapojí. Podobně jako u č. 2 je otevření s tvrzením obzvláště silné, když je věta krátká a jednoduchá, což čtenáři umožňuje okamžitě strávit tvrzení, v jeho mysli si položit otázky („Co tím myslíš 'pozdravit místo'?“) , a rychle pokračujte k objevování odpovědí.

6. Vedeme dialogem.

"V zimě to může být docela osamělé," řekl Martín, mladý refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Někdy půjde týden bez horolezců, nikdo, a vy musíte začít šplhat nahoru a dolů, abyste něco udělali."

Vedení dialogem funguje efektivně, když je čtenář vtlačen do příběhu. Tyto druhy otvorů však mohou být také dezorientační, protože čtenář o postavách ještě neví. Pokud začnete mluvit s postavou, je důležité myslet na to, s jakou částí „konverzace“ začít. Všimněte si, jak je v tomto příkladu Martín „představen“ prostřednictvím vyjádření problému nebo problematické situace.

Vezměte prosím na vědomí, že to jsou jen některé ze společných větných struktur a způsobů, jak vést příběh. Jsou tucty dalších.

* Učební plán MatadorU přesahuje typickou třídu psaní o cestování, která vám pomůže postupovat ve všech aspektech vaší kariéry cestujícího novináře.


Podívejte se na video: The Greatest Talk of Jacque Fresco subs - The Venus Project


Komentáře:

  1. Marius

    Toto je pouze váš názor.

  2. Vien

    Zjistil jsem, že nemáte pravdu. Mohu to dokázat. Napište v PM, budeme komunikovat.

  3. Busiris

    Podle mého názoru se dělají chyby. Navrhuji o tom diskutovat. Napište mi v PM.

  4. Baladi

    Myslím, že se mýlíš. Jsem si jistý. Zašlete mi e -mail v PM, budeme diskutovat.

  5. Marty

    There are no such

  6. Gozahn

    Myslím, že nemáte pravdu. Jsem si jistý. Pojďme o tom diskutovat. Napište mi v PM.

  7. Mori

    Something is also good in this, I agree with you.



Napište zprávu